現(xiàn)代雕塑的整體介紹
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添加時(shí)間：2022-03-31
現(xiàn)代雕塑與古典雕塑的界限是以立體派的出現(xiàn)而劃分的。這個(gè)于1908年由畢加索和勃拉克開創(chuàng)的繪畫試驗(yàn)，目的是要打破由文藝復(fù)興以來(lái)建立的藝術(shù)要模仿自然的傳統(tǒng)，然而，他們的創(chuàng)作卻為雕塑的全新發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在他們的立體主義的繪畫與雕塑試驗(yàn)中，畢加索和勃拉克采用了任意的幾何透視原理來(lái)觀察與表現(xiàn)自然，闡明了形體的結(jié)構(gòu)與抽象結(jié)果本身是藝術(shù)的中心，這為抽象雕塑提供了理論基礎(chǔ)。同時(shí)，畢加索的雕塑與拼貼畫試驗(yàn)，使雕塑有了全新的成型可能。
在立體主義的影響下，現(xiàn)代雕塑的開創(chuàng)人布朗庫(kù)西在對(duì)雕塑的形體的抽象性和工藝性的追求上做了更為具體和極端的試驗(yàn)，他明確地把抽象性和工藝性作為雕塑的中心追求。其他的立體主義雕塑家們則在人體雕塑的創(chuàng)作上對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)與雕塑觀念進(jìn)行了反叛與創(chuàng)新，因?yàn)槲鞣矫缹W(xué)和雕塑的傳統(tǒng)都是建立在自然模仿人體美的基礎(chǔ)之上。如俄國(guó)的阿基彭科對(duì)人體進(jìn)行了肢解，使雕塑能從任意的角度創(chuàng)作人體形。勞倫斯也在這一方面進(jìn)行了大量的探索，并把雕塑的體積單獨(dú)拿出來(lái)作為藝術(shù)主題。
立體主義開創(chuàng)了現(xiàn)代雕塑的道路，它使得雕塑通向各種題材與形式成為可能，并首次把雕塑定義為形體、體量、空間的藝術(shù)，影響和啟發(fā)了雕塑的各種流派與形式的形成與發(fā)展。
第二個(gè)對(duì)現(xiàn)代雕塑影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派是構(gòu)成主義。構(gòu)成主義在觀念上更強(qiáng)調(diào)作品的抽象性，并更徹底地拋棄了傳統(tǒng)的雕塑技術(shù)，提倡用全新的構(gòu)成手段來(lái)制作雕塑。這比立體主義的雕塑家們?cè)诩夹g(shù)上更進(jìn)了一步，因?yàn)橄癫祭蕩?kù)西和阿基彭科等人所做的立體主義雕塑都還是用傳統(tǒng)的塑造技術(shù)——雕刻或泥塑來(lái)完成的。
構(gòu)成主義者把畢加索粗略試探過的技術(shù)進(jìn)行了更為深化的實(shí)踐，證實(shí)雕塑可以用全新的手段和新的技術(shù)與材料來(lái)制作，并首先提出“雕塑是空間的藝術(shù)”這一概念。這就為雕塑藝術(shù)的發(fā)展開啟了新的路徑，直接影響了后來(lái)的抽象派、極簡(jiǎn)主義、環(huán)境主義等雕塑流派的形成與發(fā)展，也為焊接、構(gòu)成、堆砌成型的技術(shù)在現(xiàn)代與當(dāng)代雕塑領(lǐng)域占主導(dǎo)地位的運(yùn)用奠定了理論基礎(chǔ)。另一個(gè)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代雕塑的發(fā)展影響巨大的藝術(shù)流派是達(dá)達(dá)主義?！斑_(dá)達(dá)”這個(gè)詞是由藝術(shù)家們?cè)?1916 年杜撰出來(lái)的，他們是以一種玩世不恭的態(tài)度來(lái)攻擊傳統(tǒng)，它包括古典和新的傳統(tǒng)如立體主義。達(dá)達(dá)主義的雕塑家杜尚和阿爾普對(duì)后來(lái)的雕塑發(fā)展影響巨大。杜尚最為著名的作品是在一只平淡無(wú)奇的廚房木凳上安放一只自行車車輪，另一件是著名的，這兩件作品雖然在當(dāng)時(shí)成為藝壇丑聞，也令藝術(shù)家本人一時(shí)聲名狼藉，但它卻徹底開啟了雕塑藝術(shù)的新思維，影響了超現(xiàn)實(shí)主義、波普、現(xiàn)成品雕塑的發(fā)展。
在立體主義的影響下，現(xiàn)代雕塑的開創(chuàng)人布朗庫(kù)西在對(duì)雕塑的形體的抽象性和工藝性的追求上做了更為具體和極端的試驗(yàn)，他明確地把抽象性和工藝性作為雕塑的中心追求。其他的立體主義雕塑家們則在人體雕塑的創(chuàng)作上對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)與雕塑觀念進(jìn)行了反叛與創(chuàng)新，因?yàn)槲鞣矫缹W(xué)和雕塑的傳統(tǒng)都是建立在自然模仿人體美的基礎(chǔ)之上。如俄國(guó)的阿基彭科對(duì)人體進(jìn)行了肢解，使雕塑能從任意的角度創(chuàng)作人體形。勞倫斯也在這一方面進(jìn)行了大量的探索，并把雕塑的體積單獨(dú)拿出來(lái)作為藝術(shù)主題。
立體主義開創(chuàng)了現(xiàn)代雕塑的道路，它使得雕塑通向各種題材與形式成為可能，并首次把雕塑定義為形體、體量、空間的藝術(shù)，影響和啟發(fā)了雕塑的各種流派與形式的形成與發(fā)展。
第二個(gè)對(duì)現(xiàn)代雕塑影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派是構(gòu)成主義。構(gòu)成主義在觀念上更強(qiáng)調(diào)作品的抽象性，并更徹底地拋棄了傳統(tǒng)的雕塑技術(shù)，提倡用全新的構(gòu)成手段來(lái)制作雕塑。這比立體主義的雕塑家們?cè)诩夹g(shù)上更進(jìn)了一步，因?yàn)橄癫祭蕩?kù)西和阿基彭科等人所做的立體主義雕塑都還是用傳統(tǒng)的塑造技術(shù)——雕刻或泥塑來(lái)完成的。
構(gòu)成主義者把畢加索粗略試探過的技術(shù)進(jìn)行了更為深化的實(shí)踐，證實(shí)雕塑可以用全新的手段和新的技術(shù)與材料來(lái)制作，并首先提出“雕塑是空間的藝術(shù)”這一概念。這就為雕塑藝術(shù)的發(fā)展開啟了新的路徑，直接影響了后來(lái)的抽象派、極簡(jiǎn)主義、環(huán)境主義等雕塑流派的形成與發(fā)展，也為焊接、構(gòu)成、堆砌成型的技術(shù)在現(xiàn)代與當(dāng)代雕塑領(lǐng)域占主導(dǎo)地位的運(yùn)用奠定了理論基礎(chǔ)。另一個(gè)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代雕塑的發(fā)展影響巨大的藝術(shù)流派是達(dá)達(dá)主義?！斑_(dá)達(dá)”這個(gè)詞是由藝術(shù)家們?cè)?1916 年杜撰出來(lái)的，他們是以一種玩世不恭的態(tài)度來(lái)攻擊傳統(tǒng)，它包括古典和新的傳統(tǒng)如立體主義。達(dá)達(dá)主義的雕塑家杜尚和阿爾普對(duì)后來(lái)的雕塑發(fā)展影響巨大。杜尚最為著名的作品是在一只平淡無(wú)奇的廚房木凳上安放一只自行車車輪，另一件是著名的，這兩件作品雖然在當(dāng)時(shí)成為藝壇丑聞，也令藝術(shù)家本人一時(shí)聲名狼藉，但它卻徹底開啟了雕塑藝術(shù)的新思維，影響了超現(xiàn)實(shí)主義、波普、現(xiàn)成品雕塑的發(fā)展。
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