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千百年來，受社會習(xí)俗約束，雕塑被排斥于文人必修的“琴棋書畫”等修身涵養(yǎng)之外，本體語言探求無法從學(xué)術(shù)層面展開。20世紀六七十年代的“文革”呈現(xiàn)“大統(tǒng)”的政治化傾向，整體文化氛圍顯出僵化與保守，壓制...添加時間：2020-08-06 閱讀次數(shù)：1593
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裝飾雕塑的創(chuàng)作中，應(yīng)力求在細節(jié)的變化中求得整體的統(tǒng)一，在單純的統(tǒng)一中蘊含豐 富的變化。形體、線條、質(zhì)感、方向、色彩等既是可變的元素，同時又是可供找回整體，實現(xiàn)統(tǒng)一的重要出發(fā)點， 其中任何一點的...添加時間：2020-08-05 閱讀次數(shù)：1171
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雕塑離不開物質(zhì)，物質(zhì)承載時間。塵封于大地的文物相繼被發(fā)掘出土，藝術(shù)史故而被- -次又一次地改寫;文化思潮隨時代而變，有些雕塑初時名噪一時，而后為人淡忘，有些當(dāng)時尚不起眼，其后卻名垂天下。...添加時間：2020-08-04 閱讀次數(shù)：1267
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最型刻畫的形象主要是人物、動物、服飾、道具等，而人物是頭等重要的。各種文藝創(chuàng)作都有形象刻畫的問題，但各有不同的要求和方法。如文學(xué)運用語言和文字，音樂運用音符和節(jié)奏而雕塑則能為觀眾直接提供各種可...添加時間：2020-08-03 閱讀次數(shù)：1029
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對比是利用相反的、對立的構(gòu)成要素來突出各自的特性。例如，大若虛空、小若極微的大小對比，動若脫兔、靜若處子的動靜對比:疏可跑馬、密不透風(fēng)的疏密對比;黑如墨、白如脂的黑白對比，等等。對比可使大的更大、靜的更...添加時間：2020-07-30 閱讀次數(shù)：1075
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