超現(xiàn)實(shí)主義在兩次世界大戰(zhàn)之間有著廣泛的影響，事實(shí)上它與達(dá)達(dá)主義有著密不可分的淵源關(guān)系，認(rèn)為是人的“理智”導(dǎo)致了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們受弗洛伊德精神分析學(xué)說的影響，將人不受約束的潛意識(shí)作為創(chuàng)作取之不盡的源泉。

  超現(xiàn)實(shí)主義雕塑的著名人物是瑞士雕塑家賈克梅迪，在他早年的作品中有著確鑿無(wú)誤的超現(xiàn)實(shí)主義特征，雖然后期他的作品開始具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與悲觀思想，但他的超現(xiàn)實(shí)主義作品無(wú)疑具有很高的成就。有很高的成就。

《她和她的斷喉》是賈克梅迪超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型作品，這件作品的視覺感受和它的名字-樣離奇詭異，營(yíng)造出一種帶有悲觀色彩的夢(mèng)境。(圖3-95 )

若安，米羅和薩爾瓦多.達(dá)利都是超現(xiàn)實(shí)主義畫家，但他們所作的超現(xiàn)實(shí)主義雕塑也具有很大的貢獻(xiàn)。米羅的雕塑<逃離的女孩〉(圖3-96)中，女孩沒有手臂，頭是水龍頭，象征著如噴涌而出的水龍頭般讓腦子靈感不斷，有著超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境色彩，同時(shí)也體現(xiàn)著難得的童趣。達(dá)利更是超現(xiàn)實(shí)主義的怪才，他創(chuàng)作的<流線形的歇斯底里裸女〉，作品中的女子自胸部以上的部分開始夸張變形，臉部和頭部像向外延伸的觸角，與趴伏礁石的棱角和貌似海浪狀的修飾相呼應(yīng)，與他那些莫測(cè)的繪畫如出一轍。