構成雕塑是對雕塑數(shù)千年乃至上萬年歷史和準則的徹底背叛，由傳統(tǒng)雕塑材料“加法”或“減法”塑造或雕出形體，變成各種構件的組構和結合，它強調的是空間中的勢，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構成主義接受了立體派的拼貼和浮雕技法，同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構成物。較早體現(xiàn)出構成主義特點的是畢加索創(chuàng)作的以青銅像和湯匙合成的《苦艾酒杯》。  諾姆，加波深化了立體主義的手法，1915 年到1916年間，他創(chuàng)作了一系列用紙或金屬片構成的頭像和胸像，如果僅從實體空間的角度看，他將體積壓縮到了極限，許多原來的體積都以線條代替，但是在事關結構的力點上，都會發(fā)現(xiàn)有精確的支撐。從各角度看，這件作品的輪廓沒有大的扭曲，它的變形是內聚式的，整件作品靜雅又意蘊悠長