東莞雕塑，東莞雕塑廠家，東莞不銹鋼雕塑，東莞鑄銅雕塑13798792890唐   

  中國(guó)雕塑在20世紀(jì)90年代的變化是從因襲寫實(shí)技巧到尋找多種語(yǔ)言，有志者則開(kāi)始單刀切人，發(fā)展最使自己產(chǎn)生形式感動(dòng)的語(yǔ)言方式，使之純化和極化，以形成富有特色的創(chuàng)作形態(tài)。郭選昌出國(guó)后制作的一批頭像，無(wú)論是泥痕斑駁的《美國(guó)雕塑家諾耿》，還是造型簡(jiǎn)練的《切瑞斯延教授》，都顯示出作者 寫實(shí)之中追求表現(xiàn)性的創(chuàng)作傾向，較之出國(guó)前的作品，顯得肯定、鮮明，亦有力度和深度。劉威近作，在組合性上做文章較多，作品《雕塑與人》《門外有風(fēng)》等都是把雕塑實(shí)體和木框架結(jié)合起來(lái)，或觀念性地或詩(shī)意化地傳達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖。孫闖的寫實(shí)雕塑和抽象雕塑大量使用圓弧線形，在《風(fēng)鵬正舉》中強(qiáng)化力度，在《憩》中抒寫夢(mèng)幻，在《頭像》中表現(xiàn)為留默有趣的構(gòu)思;隆大成作品《滑竿》《川江》 則以片化的曲線形來(lái)描繪古老習(xí)俗，其間包含著懷舊的虛無(wú)和現(xiàn)存的荒謬。