如果局限在題材內(nèi)容的選擇和外在形式的偏重上，則意義十分有限。進(jìn)一步發(fā)展應(yīng)該在形體構(gòu)造和空間處理兩方面(特別是后者)從西方既有成果中走出(如布德爾、西格爾、布朗庫西、賈科梅蒂)，追求能夠觸動(dòng)當(dāng)代人精神感受特別是當(dāng)代中國人精神感受的語言創(chuàng)造和空間體驗(yàn)。在這方面，川美一些雕塑家也作了有益的探索。

比較而言，余志強(qiáng)的作品講究語言純度和形體在深度中的發(fā)展，其作《線的延伸》把雕塑語言限制在方體組織，著眼于方體在深度中的運(yùn)動(dòng)、變化，其量感和動(dòng)勢都表現(xiàn)得簡練、直接、恰到好處。曾岳的《精鳥》和《擊球》注意到形體在深度中的突出、變異和歸納，而他用混合材料創(chuàng)作的《遷徙》則以上下關(guān)系、制作和原型、開放空間和封閉空間的對(duì)比隱喻了自然與歷史的變遷。